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學歷：北一女中、東吳法律系畢
經歷：
作者： 何家瑜
新功能介紹- 出版社：教育之友
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- 語言：繁體中文
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▲北一女新生疑似因課業壓力，6日跳樓身亡。（圖／翻攝自當事人臉書）
社會中心／綜合報導
家住新北市永和的北一女吳姓新生，疑似因課業壓力太大，6日上午選擇跳樓輕生，結束年僅15歲的年輕生命。據了解，吳姓女學生雙親都念醫科，分別畢業於建中、北一女，因此從小就給孩子接受扎實的菁英教育，連全家一起看電影時，都會要求當時小學五年級的小女兒繳交心得報告。
剛考上北一女的吳姓女學生畢業於台北市某明星國中，未料開學僅僅5天，就疑似因擔心跟不上同學，從住家大樓跳下身亡。當時警消獲報趕抵現場時，女學生傷勢嚴重，全身多處骨折，當場失去呼吸心跳，經送耕莘醫院急救仍宣告不治。事後，家屬在大樓樓頂尋獲女兒遺書，但上頭僅寫著短短一句「不用找了，就是我」。
▲北一女新生上學5天就尋短跳樓，現場被拉起封鎖線。（圖／記者陳豐德攝，下同）
根據警方調查，女學生另有一名姊姊，父母都是高學歷，父親就讀建國中學，母親則同樣就讀北一女，兩人台北醫學大學時結識，畢業後一同在苗栗開業當牙醫，母親則從事家管，從小就讓姊妹兩人接受扎實教育，直到死者考上台北明星國中後，全家人才一起搬上台北，讓兩個女兒接受更好的教育。
據了解，當時還在就讀小學五年級的死者，不僅與家人看電影都被要求繳交心得報告，連母親節卡片字字句句都充滿段考成績、課業等相關內容。當時母親曾驕傲地在臉書表示，小女兒還在念國小，就能條理分明地探討同性戀、愛滋、歧視等社會議題，贏得許多親友讚許，還有人建議為小女兒作資優鑑定，但她認為資優之路「很辛苦」，讓女兒快樂比較重要。
在滿是紀錄生活點滴和教育心得的臉書動態中，死者母親甚至還曾寫道，小女兒對她說「妳今天沒有對我大吼大叫」，解釋自己有刻意改變，特別用溫柔的語氣對女兒說話，而這些改變女兒都感受到了，希望未來自己能繼續當個好母親。
事後，母親向警方透露，小女兒生前壓力大，曾說過活著這世上好累，很不想長大等負面想法，本想讀師大附中，擺脫競爭壓力，不必擔心在全國第一成績的北一女念得太辛苦、跟不上進度。父親則說，女兒成績一直相當頂尖，才會希望她能以第一志願北一女為目標，未料開學才幾天，可能給自己壓力過大，覺得大家都是菁英擔心跟不上，才會想不開尋短。
▼北一女學生尋短墜樓，地面上血跡已被沖洗乾淨。
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對於有追劇習慣的戲迷來說，胡歌的商戰大戲《獵場》慘遭滑鐵盧是樁大新聞，望穿秋的粉絲不買單，收視迴響雷大雨下，毒舌評論更是刀光劍雨，豆瓣網評分一度低到五點多（有超過四成的觀眾給了兩顆星不到的極負評），這個窘迫的局面讓人有點意外，卻又並不意外（畢竟，模糊不討喜的主角人設、零亂破碎的剪輯、歇斯底里的冗長對白，都是一齣戲「不得人疼」的「硬傷」），然而，卻也因為如此，原本為了戰略運用「下駟對上駟」被硬著頭皮擠上來當「準炮灰」的一些「小戲」（指的是卡斯、題材、製作預算），反倒有機會被品評細看，而不至於灰溜溜地「一笑而過」。
其中，改編自作家「八月長安」的青春校園劇《你好，舊時光》細膩、寫實、歡快的青春情懷，自然生動熠熠生輝的純淨演技，真誠深刻毫不矯情的歲月描述，入口順喉，看得人通體舒暢，豆瓣評分飆到8.1。深秋這一檔，縱觀網路劇、電視劇，最好看最值得推薦的竟是這齣由一群連名字都叫不清楚的新血輪演員掛帥出征的清新佳作，《你好，舊時光》。
「八月長安」第一個翻拍成網絡劇的作品是2016年的《最好的我們》（另外，白百何的電影《被偷走的那五年》，也是出自她的原著）；《最好的我們》所收穫的極高評價（豆瓣網評分高達8.7），以及超乎預期的點閱熱潮，其意義是全面的也是耐人尋味的，不但一舉將當時才19歲的劉昊然捧成了一線小生（即將上檔的年終壓軸鉅鑄《瑯琊榜2：風起長林》就由他領銜男一，卻沒人會說「跌破眼鏡」），也將貌不出眾的女主角譚松韻捧成公認「會演戲」的「鄰家型」當紅小花，更重要的是開啟了「青春校園劇」的面貌新視野，過往的小打小鬧，流於表相的小清新、小逗比、小小的無病呻吟或衝撞叛逆，都有了更深層的鋪墊或挖掘；成長的心路歷程，青春的磕磕絆絆，被經營出跨越「年齡段」局限的內涵，誰都可能因為被碰觸到親身經歷的年少時期的風雨記憶而深深產生共鳴。
這種「全景式」的青春肖像戲，不再以取悅年輕觀眾的「泡泡糖」似的浮面感官為滿足，成功建構出一個言之有物，相對樸實無華但反見流光溢彩的新路線。「八月長安」的小說處女作《你好，舊時光》由《最好的我們》原始主創團隊延續此一風格（以及創作、製作的核心精神）成功影像化，雖然沒有耀眼的輝煌卡斯，雖然不見媒體熱炒的新聞話題，卻至少提供了以下幾個足供影視產業各界參考的重要啟發：
與其套路，寧可真誠
經過多年市場供需的發展，「青春偶像劇」老早已經成為旗幟鮮明的「類型戲」劇種之一，不論角色的人物設定、戲哏的鋪陳發展，甚至情境氛圍的畫風塑造，都衍生出了大致約定俗成的「安全套路」，於是有很長一段時間我們看到的是大同小異的俊男美女，有著大同小易的樣貌或個性，在大同小異的畫面構圖（或攝影角度）裡談著大同小異的戀愛，他們不斷地擦身而過再久別重逢，他們講著其實正常人不會那樣表達的對話。
這些乍看「安全」（因為觀眾覺得熟悉，所以親切）其實卻箝制了創作的寬闊與靈氣的「元素」，在《你好，舊時光》的澄澈情調中一一像「照妖鏡」般被凸顯了出來：過於華美的人物設定，其實是「架空現實，不切實際」，為了浪漫而浪漫的遭遇其實是「矯情造作，膚淺空洞」，都被選擇性地淘汰了，於是我們在《你好，舊時光》裡看到是正常到不能再正常的校園即景，卻被付予了活靈活現的溫度與氣息，卻被放在一個和有血有肉人生關照對應的位置上。
所以，一個班級學業成績的進步退步本身可以成立為一個戲劇張力，一個高中生的文理分科可以成為一個戲劇懸念（在大陸，到了高二，學生們要選擇唸文科或理科專業，攸關他們之後的高考選校，乃至之後漫長歲月的未來發展），一個班級誰來當班長可以激發出角色關係的糾結...，這些情境的描述筆觸是鮮活而寫實的，是靈巧而活潑的，裡頭的徬徨、果斷、歡愉，沒有任何譁眾取寵，全都恰如其份，卻讓人看時津津有味看完感同身受。《你好，舊時光》劇本的創作能量，以及導演對年輕演員的精準運用，其要領都從「真誠」出發，做到了「情節的脈絡，鏡像著真實生命的肌理」，樸拙卻雋永，特別值得細品。
角色的神采，來自性格的塑造
《你好，舊時光》看不到臭著臉卻被當成「萬人迷」的富二代，看不到含辛茹苦但還是皮膚光滑的「灰姑娘」，沒有「無腦無邪，分不清楚」的天真可愛，沒有自己說了算「言過其實」的男神女神，卻有著一個又一個「呼之欲出，性格鮮明」的「你」跟「我」：關心著兒女人生抉擇的父母、汲汲營營死守著學生成績「不准往下掉」的學科主任、在自己的理想與對學生的責任間擺蕩的好老師、在磨擦間建立起欣賞與默契的風頭學生、在沉重升學壓力下悄悄萌芽的初戀憧憬...。
然後再由學校到家庭，描述了女主角余周周舅父舅媽的溫暖、男主角林楊母親為了保護兒子而介入的干與...，戲裡的人物無不顯得立體而完整，他們的立場被交代得清晰而生動，這連帶讓觀眾感受到的不是在接觸一個事不關己可聽可不聽的虛構的故事，而總有些片段讓你感到似曾相識，依稀看到自己的身影。第三集之後，兩個弱勢學生轉學進來，一個班級的「世界觀」被發酵成一個強弱分明的「微型社會」，其中的或對立或包容或攻擊，種種微妙的「化學效應」被處理得俐落簡潔，又發人深省，都是由「角色塑造」進而「角色關係」的高明示範。
情節可以曲折，但不是天外飛來一筆
人為什麼要「看戲」？觀影的樂趣在於給嚴肅、認真的現實生活提供了一種「擬真」（make believe）的移情或潤滑，但戲裡人生終究還是要「植根」在現實人生的土壤養份才行，「高潮迭起」是觀眾看戲時所期待的，但天馬行得「不知所云」或刻意浮誇得「欠缺說服力」就是說故事的人絕對不容許去犯的錯誤。《你好，舊時光》從第五集開始，原本趣味橫生的喜感氛圍陡變，女主角失去親人的傷痛、余周周與林楊之間從童年延伸過來兜兜轉轉的種種因緣...，給歡快的故事帶入了極具震撼的轉折，原本「暗場處理」的人物背景，被還原了做為性格發展以及角色關係間錯縱複雜的「矛盾因子」，抽絲剝繭，漸次披露，形成了情節推進過程裡一個高潮。
這個段落的講故事技巧是別出新裁的，以現在式的「衝擊」impact（新人物「奔奔」的突然現身），卻回頭烘托出了之前鋪陳的細節設計（前幾集林楊為余周周所做的一切付出，原來另有著更厚重甚至更傷感的心理因素，而不是純粹的「男生追女生」那樣簡單），這個安排，出人意表，卻合情入理，讓觀眾在恍然大悟的驚訝中還被順理成章地牽引著進入更裡層更深邃的人物心境，而林楊這個角色感人的「份量」與「高度」也巧妙地因為這個交代一下子被提高了，這個變化，我們佩服他的手法，卻也更進一步體會到：戲劇高潮，不同於廉價「狗血」，差別就在於轉折的「脈絡」是否可循可辨？是否有其所本？
最後，不得不提一下《你好，舊時光》裡深入人心的兩位陌生的男女新人主角：18歲的李蘭迪，在《無心法師2》裡演「蘇桃」還沒太大存在感，這次原音演出，整個人卻讓人過目難忘，鮮活極了；22歲的張新成，出身「中央戲劇學院」的功底贏人一截，戲跟顏值同樣吸睛，挑樑演男一「林楊」，在這輪上場的新戲碼中，論演技的丰采論角色的光采，甚至都比《獵場》裡的胡歌都更令人印象深刻。其他飾演轉學生「辛銳」的許夢圓，飾演熱情爆衝少年「奔奔」的周澄奧，飾演粗枝大葉忠心死黨「蔣川」的趙健雷，都能成功地將這些容易「符號化」的角色演出了層次立體的性格感染力，爾後的發展，都相當令人期待與關注。
●作者：柯志遠／作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。
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